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《花城》作為一片文學的沃土，養(yǎng)育了一代代對文學充滿信念的青年，他們在《花城》中成長，成為中國當代文學的弄潮兒，引領(lǐng)著文學潮流發(fā)展，促進當代文學的不斷進步。《花城》始終以其先鋒性吸引了大批文學愛好者，承載著一代代人最珍貴的青春記憶。
恰逢《花城》雜志創(chuàng)刊40周年，南國書香節(jié)在這特別的日子舉辦了“《花城》創(chuàng)刊40周年特別策劃暨‘《花城》首發(fā)’名家分享會”，邀請了東西、虹影、艾偉三位活躍在當代文壇，且貢獻了許多優(yōu)秀的作品的作家作為嘉賓，還邀請到他們的責任編輯——花城出版社編審、資深出版人林宋瑜與作家一起分享他們與《花城》的淵源、創(chuàng)作心路以及關(guān)于編輯出版的故事。
▲《花城》創(chuàng)刊號（1979）
在通訊并不發(fā)達的九十年代，作家與編輯之間常以書信的方式進行交流，這樣的交流方式為編輯出版蒙上了一層神秘的面紗。信件字里行間能看出作家們面對不知年齡與性別的編輯的敬畏，以及對作品能夠發(fā)表的熱切的渴望。與各位作家們的往來通信，林宋瑜都一直珍藏著并帶來了現(xiàn)場，以閱讀信件的方式來講述作家與編輯之間的故事，來共同回憶他們的青春與青年時期對文學的熱情。
在林宋瑜初到《花城》時，在成堆的稿件中發(fā)現(xiàn)了《幻想村莊》，小說中創(chuàng)造的意象與營造的氛圍對她形成了強烈的沖擊，至今難以忘懷，至今仍能回想起書中“瘋女人”的吶喊。東西的《耳光響亮》是林宋瑜很有共鳴的作品，因為故事背景發(fā)生在林宋瑜與東西的成長期，而《耳光響亮》一書也描繪了一幅六十年代出生的一代人的精神心理圖景。《耳光響亮》是東西的成名作，并在中國當代文學史上獲得一席之地。筆名的第一次使用，第一個長篇小說與第一個散文集的發(fā)表，東西將自己的三個“第一次”都獻給了《花城》，這便是東西與《花城》的緣分。
責任編輯往往是作者作品的第一個讀者，虹影的《康乃馨俱樂部》令林宋瑜瞠目結(jié)舌。
林宋瑜認為，中國沒有真正的女性主義寫作者，如果有，那就是虹影。虹影小說中造反式顛覆式的女性寫作幾乎是不可見的，《康乃馨俱樂部》在性與欲望的虛構(gòu)中，將性別的戰(zhàn)爭展現(xiàn)得淋漓盡致，而且毫不妥協(xié)，非常徹底，因此虹影的創(chuàng)作不可避免地成為大陸女性寫作的典型文本之一，虹影表現(xiàn)出的女性主義的徹底性是不折不扣的。如果沒有林宋瑜通過書信與自己的互動，作品則不可能呈現(xiàn)如今的狀態(tài)與質(zhì)量。《花城》是虹影文學夢的起點，所以虹影的每一部作品，無論是否發(fā)布，都將《花城》作為出版的首選。虹影所幸自己最先遇見了《花城》，遇見了林宋瑜。
艾偉說，自從作品《少年楊淇佩著刀》在《花城》發(fā)表，自己的文學之路似乎變得一帆風順起來。
他在開始創(chuàng)作時，“先鋒”潮流已過，但他仍從“先鋒”開始——“先鋒”的意識一直深藏在他的心中，存在于他寫作的理想當中。小說《越野賽跑》中童話般的神秘想象以及強烈隱喻性的寓言性寫作極具魔幻現(xiàn)實主義風格，在艾偉眼中，作家與所經(jīng)歷的時代之間的關(guān)系是非常緊密的，時代經(jīng)驗與時代意志都深深地影響了他們的創(chuàng)作，今天一個作家的寫作，與生活的時代有特定的聯(lián)系，時代的變化使得作家筆下的內(nèi)容與寫作方式也發(fā)生了變化。寫作永遠是在時代的框架下進行的。
